宋建窯黑釉兔毫盞
眾多瓷器種類中，建盞是獨特的存在。建盞以黑彰顯，深邃寧靜，出窯萬彩，閃耀在兩宋時代瑰麗燦爛的人文星空中，經(jīng)久不息。
建窯，是中國古代生產(chǎn)黑釉瓷器的重要窯場，亦是福建地區(qū)代表性窯場，因位于宋代建州而得名。建窯遺址位于今福建省南平市建陽區(qū)水吉鎮(zhèn)的后井村、池中村一帶，因此建窯也稱“水吉窯”。建窯創(chuàng)燒于晚唐，興盛于兩宋。建盞是建窯的代表性產(chǎn)品，器型特點為口大足小，形似漏斗，以束口盞最具特色。整體風格樸實穩(wěn)重，造型飽滿剛健，富有優(yōu)美的曲線變化，是福建地區(qū)陶瓷生產(chǎn)悠久歷史與精湛工藝的象征。
建盞的釉面復雜多變且具有唯一性，其釉面紋理均為燒制中自然產(chǎn)生，以黑色為標準分為烏黑、紺黑和青黑等多種，特征為釉層細膩堅致，具有較強玻璃質(zhì)感。在入窯燒制過程中，釉料自然呈現(xiàn)出各種復雜多變的紋理，稱為“窯變”。建盞的窯變花紋大致可分為兔毫、油滴、鷓鴣斑和曜變等種類。
兔毫釉是建窯最為流行的釉面，釉層中均勻呈現(xiàn)細密的筋脈，形狀如兔子的毫毛一樣纖細柔長，故而得名。宋徽宗《大觀茶論》中評價，“盞色貴青黑，玉毫條達者為上”，蔡襄詩云“兔毫紫甌新，蟹眼青泉煮”，這些都體現(xiàn)了宋人對兔毫的推崇，符合“平淡乃絢爛之極”的宋代美學思想。
“冰瓷瑩玉，金縷鷓鴣斑”，黃庭堅詩文所指的是釉面似鷓鴣鳥胸前潔白羽毛的鷓鴣斑釉面。黑色底釉面散落著白色斑點紋，形成強烈顏色對比，加之斑點大小和疏密程度的自然變化，更展現(xiàn)了釉面的立體感。
油滴指建盞內(nèi)仿若沸騰的油點滴落于釉面，黑色釉面上浮現(xiàn)出金黃色或銀白色的斑點狀結(jié)晶，俗稱“金油滴”“銀油滴”。油滴釉的斑點較小且密集，與大而疏朗的鷓鴣斑釉相區(qū)別，視覺上好似繁星點綴于黑色夜幕之中，有文獻稱其為“星建盞”。
曜變建盞是建窯瓷器的名貴品種，可遇不可求，呈現(xiàn)為釉面散布大小不一的稀疏空心狀斑點，斑點外緣隨光線散發(fā)出紅、綠、天藍等彩色光暈。光暈之外是流光溢彩的豎向絲毫，色彩豐富且有立體感，猶如天上的群星浩瀚深邃。
中國是茶的故鄉(xiāng)，茶事生茶具，建盞成為因茶而生、為茶而容的典型器具，與兩宋斗茶之風盛行密不可分。南宋吳自牧《夢粱錄》中記載的“燒香點茶，掛畫插花，四般閑事”，正是宋代文人閑適雅致生活的體現(xiàn)。評定茶沫，標準系以“色白為貴”，而黑釉建盞與點茶時掀起的白沫形成強烈色彩反差，兔毫、鷓鴣斑、油滴等紋飾讓茶水煥發(fā)出明快光彩之態(tài)。
南宋晚期，隨著福建地區(qū)黑釉瓷器生產(chǎn)中心南移，以及市場需求、審美觀念轉(zhuǎn)變和飲茶風俗變化等多重因素共同影響，建盞慢慢退出歷史舞臺。歷經(jīng)近千年歲月滄桑，建窯建盞于20世紀80年代再度復蘇?？蒲泄リP小組歷經(jīng)多年反復試驗探索，終于成功研制出仿宋兔毫盞。此后，油滴釉、鷓鴣斑釉、曜變釉等品種陸續(xù)復燒，失傳數(shù)百年的建盞工藝終于重現(xiàn)光彩。
與古代建盞相比，現(xiàn)代陶瓷科技不僅提高了建盞成品率，在釉面上也突破了傳統(tǒng)的黑色局限，出現(xiàn)了新的肌理，釉面層次更加豐富明亮，晶體效果更是炫目多彩。當代建盞的藝術和審美更加趨于強烈與個性，使得建盞創(chuàng)作更注重個性化、情境化和多元化，作品更具有藝術性、創(chuàng)新性、實用性和美觀性。2011年，建窯建盞燒制技藝被列入第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；2016年，建盞獲評國家地理標志保護產(chǎn)品。如今，建陽全區(qū)注冊建盞企業(yè)和個體將近1萬家，從業(yè)人員超6萬人，產(chǎn)值逾70億元。建盞已然成為閩北一域的地理標志和響亮名片，也成為建陽一帶的富民產(chǎn)業(yè)和特色產(chǎn)業(yè)。（傅柒生）
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