電影《出入平安》專家座談會近日在京召開，業(yè)界、學界、評論界等多位專家代表，針對影片的創(chuàng)作突破、藝術塑造、人文內涵等，展開了深入探討和交流。影片導演劉江江、制片人黃了了、演員古力娜扎、黃小蕾等主創(chuàng)及出品方代表到場出席。
《出入平安》由肖央、阿云嘎、古力娜扎、黃小蕾等主演，根據(jù)真實故事改編，講述了死刑犯鄭立棍在押運途中突遇地震，在天災面前經(jīng)歷艱難抉擇，以鄭立棍為代表的囚犯和以尉遲曉為代表的警察合力解救災民的動人故事，展現(xiàn)了極端背景下復雜的人性沖突。影片是導演劉江江繼《人生大事》之后執(zhí)導的第二部影片，于9月30日上映，10月3日官宣撤檔。研討中，與會專家對影片創(chuàng)新的類型探索、精彩的群像塑造、強烈的人文關懷等給予了充分的肯定。同時，針對影片后續(xù)的宣傳發(fā)行工作，也從多角度給予了建議和支持，并期待影片的重新上映。
導演劉江江：我們在爬坡中，在成長中
本次研討會由中國電影評論學會、中國電影基金會鐘惦棐電影評論發(fā)展專項基金等聯(lián)合主辦。研討會上，導演劉江江以“我們是國慶檔第一個定檔的，也是第一個撤檔的”開場，他感謝大家的鼓勵和支持，也感謝大家的批評和建議。談及創(chuàng)作歷程，劉江江表示自己花了很長的時間去破題，最終決定用“公路片的類型機構”和“反差式的戲劇前提”，來創(chuàng)作“一個另類或者有突破性的災難電影”，警察和一群囚犯組成的救援隊，出入一個個災難現(xiàn)場，在新中國歷史上的至暗時刻，這些人反而展現(xiàn)了他們人性中的高光。同時，影片還移植了眾多民間文化元素，以展現(xiàn)“中國人面臨困境和死亡時的消解苦難方式和價值觀念”。“影片肯定是有遺憾的，不是完美的作品，作為一名導演，最重要的是在逆境中尋找希望，把阻力轉化為動力，我覺得我們在爬坡中，在成長中”劉江江最后總結道。
制片人黃了了曾在部隊服役11年，女子監(jiān)獄工作22年，而跨行做電影僅兩年。《出入平安》是其首次作為制片人參與的項目，同時也是這部電影的原創(chuàng)編劇?！翱赡苓@就是我跟電影的緣分”。黃了了表示，“影片上映三四天就撤檔，對團隊來說是刻骨銘心的經(jīng)歷和考驗，但我們也會鼓足二次上映的勇氣”。
片中飾演女主角木春桃的演員古力娜扎認為影片講述的不僅是自然災害帶來的沖擊，更是人性在極端情況下的一個真實反映，自己也被角色堅韌不拔、熱烈又充滿生命力、不向命運妥協(xié)的精神所打動。“遇上這樣的故事，成為木春桃是我的幸運”，古力娜扎說道。并表示未來會繼續(xù)努力，塑造出更多更好的角色，“讓大家看到不一樣的娜扎”。
同樣被角色所打動的還有飾演醫(yī)護工作者白素娥的黃小蕾，“她是一個逆商很高的人，在逆境中的抗壓能力恰好是人性中最冷靜、獨立、溫暖的部分”?！斑@也只是千萬醫(yī)護人員縮影中的冰山一角”，談到動情處，更直言作為巴蜀兒女，地震對自己而言有著更深遠且不可磨滅的意義?！巴ㄟ^這次的角色也彌補了之前的一些遺憾?！蓖瑫r，她還表示影片塑造了一系列勇敢、堅強、有責任心的女性角色，希望通過這部電影讓更多觀眾感受到女性的力量。
對災難場景的建造，視效指導宋鵬和美術指導王闊現(xiàn)場講述了更多幕后的故事。影片90%以上的場景都是各種各樣的廢墟，既要符合當時歷史的環(huán)境，又要符合演員表演的環(huán)境，在技術上面是非常大的挑戰(zhàn)。為了還原歷史真實感和臨場感，整個團隊付出了很多努力，“視覺上雖然是地震的背景，但我們并不追求轟轟烈烈的大場面，或者是炫技，而是要呈現(xiàn)地震帶給我們每個人的切身感受——千千萬萬家庭的破碎和無力”。
希望好的電影不被市場埋沒
中國電影評論學會會長饒曙光坦言非常喜歡這部電影，認為影片在制作層面和劇作層面完成度都很高，寫出了災難下人性的閃光和人間的大愛。美術、視效團隊把地震后的災難場景高度還原到大銀幕上，體現(xiàn)了中國電影制作水平的不斷提高。作為一部災難片，影片體現(xiàn)了較強的戲劇張力，主角之間的貓鼠關系富有新意，喜劇式的處理化解了災難的沉重，尤其是生死離別的隱喻表達，也讓影片內涵更為豐富。最后，饒曙光表示，“希望好的電影不被市場埋沒，要千方百計實現(xiàn)電影與觀眾的雙向奔赴”。
中國藝術研究院研究員、中國電影評論學會榮譽會長章柏青則談到了導演和攝制組的嚴謹與用心?！斑@是非常有勇氣的影片，即是一部災難片，也是一部藝術片，不同于以往對災難本身的描述，更多關注了歷史，將人性放置在更為廣泛的討論范疇中去塑造，在平靜之中催人淚下”“不回避地震的慘烈，也并不讓人恐慌，也是現(xiàn)實主義影片的一種魅力”。
原國家廣電總局電影局副局長喇培康表示，這是他在國慶節(jié)觀影的第一部影片，“在押犯人完成救贖”“人民警察在極端情況的溫度執(zhí)法”，兩個故事糅雜在一起，使得思想性、藝術性、觀賞性高度統(tǒng)一，災難片的背后是閃耀著人性的光輝和大愛的崇高禮贊，從表演、美術和化妝、編劇和導演多方合力匯聚成“三個一流”。片中四個強烈的對比——警察犯人正反人物的設計、震前震后的兩個婚禮、兩個死刑犯的善惡對撞、生與死之間的新生延續(xù)，更是具有文學性的畫龍點睛的一筆。
專家支招 期待影片重回銀幕
中國電影制片人協(xié)會理事長焦宏奮表示，《出入平安》在導演擅長的劇情、家庭題材之外，添加了災難元素，展開了面對大災時，各色人群的人生畫卷，友情、親情的群像也在銀幕上得到了完美的傳達。針對影片后續(xù)宣傳上映，他指出，影片應該更精準地傳達核心主題和優(yōu)勢，讓觀眾認識并接受影片的情感邏輯、法律邏輯、時代邏輯，實現(xiàn)真正的有效宣傳。
中國電影評論學會常務副會長張衛(wèi)就影片的撤檔提出了幾點自己的看法，指出影片因多重原因而“生不逢時”。第一是極限購買票房差，有限檔期內，觀眾的購買力是有限的，優(yōu)先選擇投資大、有流量、高口碑的影片，由此也就構成了同檔期影片幾十倍、百倍的影片票房的差勢；第二是觀眾的觀念差，影片的主要敘事建立在家庭觀念之上，與當今一部分年輕電影觀眾“不成家、不婚戀”觀念形成了對撞與錯位；第三是與上映時段的情緒差，國慶檔需要歡慶的影片，影片沉重苦難的氣質明顯不占優(yōu)勢。
法治網(wǎng)研究院院長余瀛波從新媒體傳播的角度分享了自己的經(jīng)驗，提出在如今新媒體的傳播新思路下，面面俱到反而會顧此失彼，影片宣傳要契合當今的傳播視域，反而更需要一些特寫式的宣傳思路。
中國電影評論學會產(chǎn)業(yè)評論專委會副會長、聚影匯創(chuàng)始人朱玉卿建議《出入平安》重新確定目標受眾，精準尋找觀眾的共情點。他提出要結合市場風向，實現(xiàn)策略轉換，更多去傾聽觀眾的心聲，去挖掘口碑層面的建議，“每部影片都有自己的觀眾，關鍵是要找到影片的核心受眾群體，回到初心，才會修成正果。電影人要不怕困難，在困境中創(chuàng)造契機，才能達到理想的效果”。(記者 肖揚)
（責任編輯：盧相?。?/span>
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