古裝懸疑劇《藏海傳》在央視收官，播出期間創(chuàng)下超高熱度。除男主角肖戰(zhàn)的人氣加持外，這部精巧的劇作也催生了一種新現(xiàn)象——觀眾的快樂不僅在于觀劇本身，更找到了身為“野生編劇”的樂趣，他們在各大社交平臺分析、考據劇情，懸疑之謎未解之前，積極參與還原真相，甚至對劇中的敘事漏洞也逐漸持寬容態(tài)度，嘗試為編劇做補償性創(chuàng)作。
“野生編劇”狂歡式的持續(xù)產出使得《藏海傳》在播出期間始終保持討論度，從創(chuàng)作的角度看，導演在“精密敘事”與“留白藝術”之間找到了更微妙的平衡，讓觀眾既成為解謎者，又不致迷失于迷霧之中。另一方面，“野生編劇”現(xiàn)象既是觀眾二創(chuàng)反哺劇集熱度，也可視作觀眾倒逼國產劇創(chuàng)作精細化的開端。
央視更新兩集 網友能編八集
《藏海傳》以緊湊的權謀復仇線、強懸念設計和電影級制作吸引觀眾，導演在每集結尾設計的鉤子令觀眾“被迫”進入邊看邊猜的模式，熬夜刷帖分析，自發(fā)創(chuàng)作內容填補等待時間。有數據統(tǒng)計，《藏海傳》播出期間，二創(chuàng)視頻、帖子日均10萬條，可謂“央視更新兩集，網友能編八集”。
《藏海傳》用兩集鋪墊了欽天監(jiān)監(jiān)正蒯鐸一家被滅門，只有幼子稚奴被面具人從火海中救出，十年學藝歸來改名藏海伺機復仇。播出之初，很多觀眾認為用兩集時長講述男主角復仇線之外的劇情略顯冗長，犧牲了爽劇的節(jié)奏感，是長劇集過時的表現(xiàn)。但很快，前兩集中的大量細節(jié)開始引發(fā)“野生編劇”現(xiàn)象，網友們熬夜刷帖討論面具人的真實身份，各懷絕技的師父們教授藏海的動機，星斗師父在藏海出師后為什么要自焚，蒯鐸寧可眼見家人慘死也要堅守的秘密是什么……隨著劇集更新，“野生編劇”們又開始通過技術放大畫面細節(jié)，查閱古籍溯源劇情，哪怕導演并沒有給鏡頭特寫的一方印章、一幅屏風畫、衣服上的紋飾，角色之間的眼神交流，甚至那些無關情節(jié)推動的臺詞，都能引發(fā)諸多聯(lián)想。網友在彈幕、豆瓣、B站、小紅書等平臺的協(xié)同考據，使個人發(fā)現(xiàn)迅速轉化為“集體智力游戲”，玩得欲罷不能。
導演把觀眾當創(chuàng)作的一分子了
過往，很多權謀、懸疑劇會在將近大結局、謎底揭曉之際，引發(fā)觀眾對其邏輯合理性的討論，畢竟編劇若想做到滴水不漏也絕非易事。但《藏海傳》催生的這場聲勢浩大的“野生編劇”現(xiàn)象前所未見，不僅從播出第一天持續(xù)直至收官話題討論高熱不退；甚至劇中的一些邏輯硬傷都被觀眾圓上了，在創(chuàng)作者與觀眾的共謀中達成邏輯閉環(huán)。
接受記者采訪時，《藏海傳》導演曹譯文并不驚訝于這種現(xiàn)象，他坦言：“大家的很多反應在我的意料之中，但也有些解讀其實是我也沒有想到的，蠻有意思的。”曹譯文告訴記者，這場聲勢浩大的“野生編劇”現(xiàn)象，起源于一些剪輯時的刻意設計。首先，他摒棄了很多懸疑劇給觀眾開“全知視角”的做法，也不用故弄玄虛的特寫鏡頭帶觀眾胡亂猜測，只是讓觀眾始終追隨男主角藏海的視角去觀察、分析周遭的一切。另一方面，曹譯文在每集劇情里都鋪設了大量的細節(jié)伏筆和有待解釋的劇情留白，直至最后四集才做最后的邏輯閉環(huán)收尾。這樣做的好處是，觀眾對藏海的代入感很強，愿意跟隨他推理分析、找尋細節(jié)還原真相，解密出正確答案后會得到很大的滿足感。最后的謎底像一個獎勵機制，終究是主創(chuàng)和觀眾共同玩了一場長達20天的推理游戲。
但這樣做的膽大之處在于，需要觀眾有足夠的耐心等待謎底揭曉，因為有太多的留白，《藏海傳》播出期間一直伴有劇情不合理的爭議。這些爭議終止于最后四集，當藏海聽到第三個仇人講述蒯鐸家滅門當晚發(fā)生的全部事情后，觀眾再回溯第一集，才恍然發(fā)現(xiàn)，當初覺得冗長的鋪墊里竟然沒有一個鏡頭是多余的，很多情節(jié)前后互為映照。導演曹譯文坦言：“我們很擔心觀眾會不會有足夠耐心給到我們，很可能有人看到有漏洞就棄劇了，其實所有伏筆到最后都會回收?，F(xiàn)在看到這么多熱烈的討論、分析，我感到既驚喜又意外，同時非常感謝大家?！?/p>
經得起考據的作品 才能成為經典
《藏海傳》收官之際，也有很多觀眾因為沒有等到期待中的答案而略感遺憾，比如：永容王爺保護藏海的真實意圖，六初師傅的真實身份，皇帝是因何而死等。然而，奇怪的現(xiàn)象出現(xiàn)了?？赡苤暗拇敫刑珡?，大結局點映后網友對《藏海傳》的討論和二創(chuàng)仍高居不下，“野生編劇”們從考據到狂歡，又開始幫導演彌補敘事漏洞，幫編劇續(xù)寫劇本，做補償性創(chuàng)作。很有可能，《藏海傳》催生“野生編劇”的現(xiàn)象只是一個開端，當大量觀眾不滿足于作為一個旁觀者，進而直接通過社交平臺參與到替導演、編劇查缺補漏的二度創(chuàng)作之中，民間的智慧將會倒逼國產劇創(chuàng)作迭代，向精細化方向持續(xù)深耕。
如果一部電視劇能經得起細節(jié)控觀眾的逐幀考據，那便能跨越時間的長河，成為真正的經典?！逗髮m·甄嬛傳》就是這樣一部作品，在播出后的長達十年間，給網上的“甄學家”們帶來無限樂趣，情節(jié)中的細節(jié)前后關聯(lián)，形成完整的邏輯閉環(huán)。而鄭曉龍正是《藏海傳》的總導演，能與細節(jié)控交鋒十余年不落下風，他的獨門秘籍是：把細節(jié)當情節(jié)。接受采訪時，鄭曉龍導演解釋了他的創(chuàng)作方法論，并非只從邏輯入手，更要不放過每一個細節(jié)。他說：“無論你的情節(jié)多么復雜，多么異想天開，但當你有非常扎實的細節(jié)的時候，人們就會用細節(jié)來腦補情節(jié)的缺失。我想說的是，為什么我一直堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，哪怕《藏海傳》是個架空朝代的故事，但電視劇創(chuàng)作時一定要給它落地。我們假想故事發(fā)生在明朝，就去做大量考據復原明朝的社會民生，從底層百姓生活到頂層制度，觀眾會因此真實地感受到這個故事，我覺得這是很重要的一件事?！北本┩韴笥浾?金力維
（責任編輯：盧相汀）
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